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流水无弦

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古诗中“斜”字究竟读xia还是读xie(百度)  

2015-09-18 10:26:27|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当然,这种“暂时地读为古音”也是有条件的:必须是“斜”字作韵脚,在韵律的“胁迫”下自然而然地读为xia;如果“斜”虽在古诗中,但不作韵脚,则须还其正读xie音。 
对于这种处理,我们还可从对古字形的处理当中找到类似的旁证。比如胡、史二位老师讨论的“鹿柴”。“鹿柴”中“柴”之所以读zhai,是因为“柴”是“寨”的通假字。但是在现代汉语用字标准中,“寨”是不能再写作“柴”了。课本之所以仍保留原来的字形“柴”,无非也是让学生多一点知识,知道“寨”在古代可通写作“柴”,为以后直接阅读古书提供方便而已。《语言文字法》也有相应的规定:“有下列情形的,可以保留或使用繁体字、异体字:……三书法、篆刻等艺术作品;……五出版、教学、研究中需要使用的”。 
至于汉匈奴单于伊稚斜”仍读cha,不读xie,则是因为《审音表》“对大量的人名、地名中的异读字未加审订,这些人名、地名中的异读字照样异读”。 

在欣赏性的唐诗吟诵中,为求合于韵律、为求顺口而需要暂时恢复原来读音的字,还有很多。除“斜”字外,另一个比较常见的是“回”字。古诗中“回”作韵脚时,应读古音huai,而不读hui。如: 
李白《望天门山》 
天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来。 
杜甫《登高》(节录) 
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木潇潇下,不尽长江滚滚来。 
刘禹锡《戏赠看花诸君子》 
紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。 
刘禹锡《石头城》 
山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。 
杜牧《早雁》 
金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。 

“回”在唐诗韵脚中读huai,当无疑义。不过这又牵涉到另一个“衰”的读音。《长歌行》有“阳春布德泽,万物生光辉。长恐秋节至,焜黄华叶衰。百川东到海,何时复西归。”;贺知章《回乡偶书》有“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。”--“衰”当读何音?历来说法不一:或有前首训为shuai的,或有后首训为cui的。笔者的意见则是:“衰”在前诗中训为cui,或有后诗中训为shuai。因为:“衰”字,作“形容萎缩、体量递减”时读cui,如“等衰”;作“气色衰老”时读shuai,如“衰草”。因此,“焜黄华叶衰”中读cui,是指鲜亮的花和叶子萎缩脱落、是形体之变;而“鬓毛衰”中读shuai,是两鬓斑白之意,是气色之变,不是形体之变,不是鬓毛萎缩脱落之意(因为人的鬓毛是头发中最不易脱落的)。诗中的韵脚“辉、归”“回、来”等字可作旁证。 
(此文曾发表于《小学语文教师》) 
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